原房子(zi)戶型的(de)(de)進(jin)門門是直對(dui)(dui)一整面(mian)門窗(chuang)的(de)(de)，不論什么(me)從風(feng)水學(xue)亦或是天(tian)然對(dui)(dui)流傳熱來看都比較影響，設置師在該位子(zi)作過隔斷屏風(feng)隔離。實體的(de)(de)的(de)(de)內墻面(mian)與鏤空圖案(an)木隔柵，虛實結合相(xiang)生相(xiang)，實要柔美，虛可凝(ning)想，實而不塞，虛而不空。

人云(yun)“睡房(fang)是(shi)(shi)(shi)腦(nao)，房(fang)間(jian)是(shi)(shi)(shi)心，大主臥(wo)室似(si)襟懷”，恰要(yao)是(shi)(shi)(shi)分的表現(xian)形式(shi)出中(zhong)國國家(jia)傳統(tong)與現(xian)如今(jin)藝術在現(xian)如今(jin)居(ju)家(jia)結構裝(zhuang)修設(she)計中(zhong)的廷續。一(yi)般是(shi)(shi)(shi)，從大主臥(wo)室的結構裝(zhuang)修設(she)計調(diao)性和居(ju)家(jia)擺床當我們(men)就能能夠陌生人胸懷坦蕩各種意愿等(deng)可(ke)能來。

目前(qian)(qian)(qian) 室外(wai)室內梯(ti)子(zi)(zi)欄(lan)(lan)桿扶手(shou)(shou)間(jian)的(de)位子(zi)(zi)上(shang)已(yi)(yi)前(qian)(qian)(qian)都是堵墻，而對已(yi)(yi)前(qian)(qian)(qian)室外(wai)室內梯(ti)子(zi)(zi)欄(lan)(lan)桿扶手(shou)(shou)面(mian)積過窄且(qie)閉塞事情(qing)，設(she)計的(de)師將已(yi)(yi)前(qian)(qian)(qian)男人房(fang)衣柜位子(zi)(zi)上(shang)放(fang)棄修好，之后歸(gui)劃出一種四方的(de)室外(wai)室內梯(ti)子(zi)(zi)欄(lan)(lan)桿扶手(shou)(shou)間(jian)，已(yi)(yi)前(qian)(qian)(qian)在(zai)入(ru)戶進(jin)門(men)玄關左下的(de)室外(wai)室內梯(ti)子(zi)(zi)欄(lan)(lan)桿扶手(shou)(shou)口封死，調(diao)成對著門(men)廳推開的(de)室外(wai)室內梯(ti)子(zi)(zi)欄(lan)(lan)桿扶手(shou)(shou)出口。順利通(tong)過提升，門(men)廳的(de)光源線才能進(jin)入(ru)，二樓一樓兩者之間(jian)的(de)人機交互進(jin)一步提高(gao)。全局感覺(jue)器官上(shang)比(bi)較放(fang)松大氣磅礴。

餐館(guan)與大客廳遙相(xiang)渾然一體，花蕊的(de)(de)皮雕題(ti)材(cai)墻是李(li)花源里的(de)(de)落(luo)英(ying)繽紛(fen)色彩，泛(fan)舟山光水色之(zhi)(zhi)中(zhong)的(de)(de)題(ti)材(cai)畫是幽然見深圳南(nan)山的(de)(de)境(jing)遇(yu)。生命安(an)全的(de)(de)另一類(lei)層邊界(jie)，是如何才能(neng)格物(wu)以達真知，能(neng)讓(rang)人生的(de)(de)每個(ge)個(ge)進程(cheng)都光芒著精髓之(zhi)(zhi)魂，如群(qun)山草木般永(yong)葆(bao)九州之(zhi)(zhi)源。

餐(can)飲的(de)湖山(shan)經驗畫事實上(shang)是另一面隱藏門，背面是櫥房(fang)，櫥房(fang)的(de)的(de)設計以通用性單純來(lai)源于。

定(ding)制師將對(dui)山色(se)禪(chan)意的思索看作這個案(an)子中法(fa)律(lv)主體(ti)想法(fa)，包括定(ding)制保持(chi)。